《神经漫游者》--赛博·起源
至此，科幻小说中又有了一个鲜明的流派，赛博朋克。
简单来说，赛博朋克大多以计算机构建的虚拟空间为背景，在技术和理性构建的另一个世界里发生的故事。
这一流派在威廉•吉布森之前有伟大的菲利普•K•迪克，有写下《真名实姓》、《深渊上的火》的大师弗洛•文奇，之后有写下《雪崩》的尼尔•斯蒂芬森，《副本》的作者理查德•摩根……
不过要说到开山之作，第一个被提起的，无法绕开的必定是《神经漫游者》。威廉•吉布森先生不仅仅创造了Cyberspace这个充满魔法的词语，他颠覆了原有的经典科幻小说套路，让读者感应到的重点不再是故事本身，他描述了一个光怪陆离又充满冲突的深度世界，让人沉迷其中，流连忘返。
哪怕放下书，那股迷幻又充满质感的金属味依旧冲击着大脑。
秩序与骇客
秩序与骇客是《神经漫游者》的核心。个体对自由的追求与庞大的社会秩序冲突是永远存在的。不过在虚拟的赛博空间里，社会秩序更是冷冽，高度阶梯化，个人与庞大的团体比起来实在渺小的可怜。
团体的对手永远是同级别的敌人。本书的未来描述中，这些团体大多数是巨型集团，它们恍若蜂巢一般的构造，哪怕死掉再多的领导者，下一阶别的候补者会立刻补上，根本无损于这个庞大本体。它们一个个都是秩序的化身。
骇客就是在这样的环境中诞生的。也许叫他们网络武士，虚拟杀手，赏金猎人也不无不可，他们和中国古代侠客有某些特质的相似，同样崇尚自由，乐于挑战秩序。在赛博世界里，他们的任务常常是代表一方势力去盗取另一方势力的机密。
比起现实中的突击队、商战，赛博骇客的战斗方式要新奇得多。他们用数据为武器，小心撬开目标物的严密防线，成功或者失败。他们可以在世界任何一个角落，随时虎视眈眈，在贫民窟，在公寓里，在街机厅。这让骇客们充满了一种迷人的大众气质。
在本书中，高阶骇客们使用的是精神漫游，将自己的精神意识投入到网络数据之中，精准操控，冷酷出手。不过他们的风险也是巨大的，其中的平线概念就是由此而来，（EEG）脑电图出现直线就会引起脑死亡，持续平线就会造成肉体死亡，再也无法醒来。
总的来说，骇客代表的是个体，是街头化，是隐秘与冒险。
与之对立的秩序则是冰冷强大，大多数时候无情又残酷。
英雄故事，就此而生。
赛博世界与社会的关联
赛博空间世界与真实外界几乎是一体两面，社会真实在里头被放大被扭曲，赛博空间中产生的结果反过来进一步影响外部世界。它像是一面剔除了美化的镜子，其中世界更是残酷与硬冷。
脱离了真实社会的肉体限制，将精神投入到赛博空间里会让人产生巨大的膨胀感和自我怀疑。这并非病态，而是在有限实体和理论上无穷世界之间穿梭产生的一种体验。
威廉•吉布森写《神经漫游者》时是1980年，正值美国经济停滞，里根总统主张减少对商业管制，继而大银行兼并和被兼并增加，商业巨头们大肆冲击市场。那时候居住在温哥华的威廉•吉布森精准地抓住了这一点，在赛博世界里展示了自己的担忧和预测。一般的科幻作家大概会以此为由头，着重开始一段英雄改变世界的冒险之旅，他恰恰背道而驰。
他根本就没有想过去解决这个问题，通过本书读者就能够感受到，吉布森从头到尾都没有写出浪漫英雄。在他构建的理性世界中，巨头们的事情只有巨头们能够决定和影响，骇客要干的事情一开头就注定了，完成一个任务，或者救一个心爱的女孩——这一点都非常非常困难。不过阅读之后，你才会有那种真实感的领悟：这才是真实世界的发展方向，你能够拯救的永远只有自己。
埋藏在通篇眼花缭乱的想象力世界之后，是一个很简单的阐述，这并非一个奇幻世界，它是真实的倒影，哪怕你是一个神通广大的骇客，图灵警察来了，能逃多远就逃多远吧。
这一冷硬内核让整个故事都变得不一样了，他使用的是最繁复和神秘的语言，讲述一个简单的故事，充满了反差与geek之美。
神经漫游者的呓语
赛博空间之中，人与人的距离被无限拉近，生活在美洲，财产在欧洲，交易在亚洲。因此故事里主角“被废除神经漫游的骇客”凯斯不断出没在各地街头。不过有意思的是，如此人与人近距离时又充满了极度的不信任。千叶县女友琳达的背叛，神秘女武士，前特种部队负责人买家，甚至人工智能……主角面对的是无数的谎言。
这种近距离的疏离感造成了一种充满压抑的情绪，恰好又和赛博空间中大多数人看似狂乱实则缺乏安全感和归属不谋而合。更让人意外的是，吉布森根本就没想过去缓解这种情绪，无论是主角的无奈还是无助，他都是冷眼旁观——仿佛这个赛博空间本身。
神经漫游者和大多数科幻作品的不同就在于此，它没有试图去解决一个大问题，打一个大仗或者完成时代变革，它的重点根本不在于此。它是在展示赛博空间的生活，里头充满想象力和细致之际的描述简直让人大开眼界，每一个场景吉布森都极力写的细致而真实，让人身临其境。说到这里就不得不提据此为灵感诞生的《骇客帝国》（The Matrix），正是借鉴了吉布森这种冰冷的程序一般的构建方式，大获成功。
《神经漫游者》全篇充满了跳跃感，恰好也是其迷人之处——仿佛是人在真实世界和赛博空间之间不断阶跃。
本书就像骇客所崇尚的那样，不妥协，追求自由。这种独出心裁的内在与外在形式一体，更凸显了其中的迷人气质。也许吉布森要写的并不是骇客故事，他讲述的是赛博空间对于里头形形色色的人以及智能的交叉交互。或者说，他的主角是赛博空间。
至于结果，那并不是他考虑的事情。每个人都能够看到自己期望的东西，不是吗？
就和他那个随意又理所当然的结尾一样。
赛博空间Cyberspace，这个词其实是控制论（cybemetics）和空间（space）两个词的组合，最早出自1982年威廉•吉布森发表于omnl杂志的短篇《融化的铬合金》，而后在他囊获科幻文学三大荣誉（星云奖，菲利普•K•迪克纪念奖，雨果奖）的惊人之作——自1984年来全球卖出了6500万册的《神经漫游者》发扬光大。
至此，科幻小说中又有了一个鲜明的流派，赛博朋克。
简单来说，赛博朋克大多以计算机构建的虚拟空间为背景，在技术和理性构建的另一个世界里发生的故事。
这一流派在威廉•吉布森之前有伟大的菲利普•K•迪克，有写下《真名实姓》、《深渊上的火》的大师弗洛•文奇，之后有写下《雪崩》的尼尔•斯蒂芬森，《副本》的作者理查德•摩根……
不过要说到开山之作，第一个被提起的，无法绕开的必定是《神经漫游者》。威廉•吉布森先生不仅仅创造了Cyberspace这个充满魔法的词语，他颠覆了原有的经典科幻小说套路，让读者感应到的重点不再是故事本身，他描述了一个光怪陆离又充满冲突的深度世界，让人沉迷其中，流连忘返。
哪怕放下书，那股迷幻又充满质感的金属味依旧冲击着大脑。
秩序与骇客
秩序与骇客是《神经漫游者》的核心。个体对自由的追求与庞大的社会秩序冲突是永远存在的。不过在虚拟的赛博空间里，社会秩序更是冷冽，高度阶梯化，个人与庞大的团体比起来实在渺小的可怜。
团体的对手永远是同级别的敌人。本书的未来描述中，这些团体大多数是巨型集团，它们恍若蜂巢一般的构造，哪怕死掉再多的领导者，下一阶别的候补者会立刻补上，根本无损于这个庞大本体。它们一个个都是秩序的化身。
骇客就是在这样的环境中诞生的。也许叫他们网络武士，虚拟杀手，赏金猎人也不无不可，他们和中国古代侠客有某些特质的相似，同样崇尚自由，乐于挑战秩序。在赛博世界里，他们的任务常常是代表一方势力去盗取另一方势力的机密。
比起现实中的突击队、商战，赛博骇客的战斗方式要新奇得多。他们用数据为武器，小心撬开目标物的严密防线，成功或者失败。他们可以在世界任何一个角落，随时虎视眈眈，在贫民窟，在公寓里，在街机厅。这让骇客们充满了一种迷人的大众气质。
在本书中，高阶骇客们使用的是精神漫游，将自己的精神意识投入到网络数据之中，精准操控，冷酷出手。不过他们的风险也是巨大的，其中的平线概念就是由此而来，（EEG）脑电图出现直线就会引起脑死亡，持续平线就会造成肉体死亡，再也无法醒来。
总的来说，骇客代表的是个体，是街头化，是隐秘与冒险。
与之对立的秩序则是冰冷强大，大多数时候无情又残酷。
英雄故事，就此而生。
赛博世界与社会的关联
赛博空间世界与真实外界几乎是一体两面，社会真实在里头被放大被扭曲，赛博空间中产生的结果反过来进一步影响外部世界。它像是一面剔除了美化的镜子，其中世界更是残酷与硬冷。
脱离了真实社会的肉体限制，将精神投入到赛博空间里会让人产生巨大的膨胀感和自我怀疑。这并非病态，而是在有限实体和理论上无穷世界之间穿梭产生的一种体验。
威廉•吉布森写《神经漫游者》时是1980年，正值美国经济停滞，里根总统主张减少对商业管制，继而大银行兼并和被兼并增加，商业巨头们大肆冲击市场。那时候居住在温哥华的威廉•吉布森精准地抓住了这一点，在赛博世界里展示了自己的担忧和预测。一般的科幻作家大概会以此为由头，着重开始一段英雄改变世界的冒险之旅，他恰恰背道而驰。
他根本就没有想过去解决这个问题，通过本书读者就能够感受到，吉布森从头到尾都没有写出浪漫英雄。在他构建的理性世界中，巨头们的事情只有巨头们能够决定和影响，骇客要干的事情一开头就注定了，完成一个任务，或者救一个心爱的女孩——这一点都非常非常困难。不过阅读之后，你才会有那种真实感的领悟：这才是真实世界的发展方向，你能够拯救的永远只有自己。
埋藏在通篇眼花缭乱的想象力世界之后，是一个很简单的阐述，这并非一个奇幻世界，它是真实的倒影，哪怕你是一个神通广大的骇客，图灵警察来了，能逃多远就逃多远吧。
这一冷硬内核让整个故事都变得不一样了，他使用的是最繁复和神秘的语言，讲述一个简单的故事，充满了反差与geek之美。
神经漫游者的呓语
赛博空间之中，人与人的距离被无限拉近，生活在美洲，财产在欧洲，交易在亚洲。因此故事里主角“被废除神经漫游的骇客”凯斯不断出没在各地街头。不过有意思的是，如此人与人近距离时又充满了极度的不信任。千叶县女友琳达的背叛，神秘女武士，前特种部队负责人买家，甚至人工智能……主角面对的是无数的谎言。
这种近距离的疏离感造成了一种充满压抑的情绪，恰好又和赛博空间中大多数人看似狂乱实则缺乏安全感和归属不谋而合。更让人意外的是，吉布森根本就没想过去缓解这种情绪，无论是主角的无奈还是无助，他都是冷眼旁观——仿佛这个赛博空间本身。
神经漫游者和大多数科幻作品的不同就在于此，它没有试图去解决一个大问题，打一个大仗或者完成时代变革，它的重点根本不在于此。它是在展示赛博空间的生活，里头充满想象力和细致之际的描述简直让人大开眼界，每一个场景吉布森都极力写的细致而真实，让人身临其境。说到这里就不得不提据此为灵感诞生的《骇客帝国》（The Matrix），正是借鉴了吉布森这种冰冷的程序一般的构建方式，大获成功。
《神经漫游者》全篇充满了跳跃感，恰好也是其迷人之处——仿佛是人在真实世界和赛博空间之间不断阶跃。
本书就像骇客所崇尚的那样，不妥协，追求自由。这种独出心裁的内在与外在形式一体，更凸显了其中的迷人气质。也许吉布森要写的并不是骇客故事，他讲述的是赛博空间对于里头形形色色的人以及智能的交叉交互。或者说，他的主角是赛博空间。
至于结果，那并不是他考虑的事情。每个人都能够看到自己期望的东西，不是吗？
就和他那个随意又理所当然的结尾一样。